Как никто другой! Обзор новейшего AV-ресивера SONY STR-DA5200ES

Понимаю тех, кого гложет червячок сомнения: а надо ли мне всё это богатство? Вопрос не из простых, поэтому требуется разобраться не спеша, с чувством, толком, расстановкой.

Начнём с того, что среди новинок ресиверов SONY в самую крутую линейку ES затесались три модели, две из которых (5200-я и 1200-я) поставляются в Россию. Отличия между двумя данными моделями состоят не только в выходной мощности (120 и 100 Вт) – помимо этого есть множество нюансов, о которых мы расскажем ниже.

Упаковка и комплектация

Коробка из достаточно крепкого гофрокартона. Пенопластовые фиксаторы. Вес брутто 18 кило с гаком. Комплектация типична для ресиверов такого класса. Особо выделяется калибровочный стереомикрофон (!).

Как видим, есть что почитать на досуге.

Спецификация

По сведениям производителя

Остальные характеристики смотрите на сайте производителя.

Технические решения

Корпус хочется назвать авиационным – очевидно, по причине особо качественного алюминия, завлекательно поблёскивающего на лицевой панели микронной шлифовкой.

Глядя на заднюю панель, с непривычки можно пригорюниться от обилия разномастных входов и выходов. Уж не знаю, насколько нынче востребованы S-video, но аппарат такого класса пока ещё обязан это иметь по умолчанию.

Пультов дистанционного управления два. Первый – эдакий авианосец (кстати, похож внешне, особенно с днища), второй – сопровождающий его эсминец (по форме чем-то напоминает двухкорпусную подлодку). Кнопки на «авианосце» флуоресцируют в темноте, а отдельные даже подсвечиваются определённым цветом в момент нажатия. Например, клавиша Receiver загорается алым, а клавиша выбранного входа, в частности, DVD – жёлтым.

Теперь настал черёд заглянуть внутрь нашего красавца. Ого! Плотненько, однако. Платы нашпигованы в несколько этажей; до нижних не добраться, не разобрав всю конструкцию. Бросается в глаза огромный, почти во всю ширину ресивера, литой радиатор. Форма ребра, правда, для конвективного теплосъёма в воздухе не идеальна: могли бы и по экспоненте отлить. Цилиндрические утолщения-бобышки в виде бегущей волны – исключительно для красоты. Под схожим радиатором, только маленьким (см. справа, ближе к углу), прячется процессор под названием GENESIS. Поскольку он расположен на плате HDMI-входов-выходов, его назначение очевидно. Технология Faroudja DCDi Cinema Up Scaling в действии! Иными словами, скейлер ресивера помимо стандартных растяжек картинки позволит увеличить разрешение вплоть до 1080p. Ведь видео даже в обычных HD-форматах 1280x720p и 1440x1080i нам станет доступно нескоро, а ЖК-телевизоры уже давно пошли с матрицей 1366x768, поэтому хороший скейлер ой как пригодится!

На плате (самой крайней справа), отвечающей за цифровое аудио, на отдельном мезонине примостился процессор цифровой обработки сигналов (по-русски – ЦОС, по-английски – DSP). Вот он, пресловутый SHARC. Кстати, проектировался для военных приложений. Номера установленной в нашем ресивере модели SHARC не видно из-за какой-то синей блямбы, но рискну предположить, что расщедрились на ADSP2137x последнего поколения (266 МГц, время выполнения одной инструкции 3,75 нс, производительность 1200 MFLOPS). Вычисляет 1024 комплексные точки быстрого Фурье всего лишь за 34,5 мкс, а один шаг FIR-фильтра за 1,88 нс. Короче, горячий Pentium со своими гигагерцами здесь отдыхает. Почему так? Всё дело в заточенности под определённые вычисления. Узкоспециализированный процессор ЦОС умеет лишь умножать векторы и складывать накапливающуюся сумму. Зато делает это ну очень быстро и с непревзойдённым КПД.

DCAC (Digital Cinema Auto Calibration) – автоматическая калибровка от SONY. Пока только частотного отклика звуковых каналов, но суть не в этом. Именно здесь вовсю припахивает DSP-процессор SHARС. А восемь сигналов обрабатывать параллельно в реальном времени на частоте 48 кГц это вам фунт изюма. Порядок применённых фильтров и их тип не разглашается, но явно не восемь-десять обычных полос. Примечательно, что откалиброванные «результирующие» АЧХ с хорошей точностью прорисовываются на экране.

Настал черёд упомянуть ещё об одном специализированном процессоре. Теперь для видеографики. Смысл этой процессорной армады в том, чтобы не только преобразовать в нужное разрешение любой видеосигнал, но и обеспечить интуитивный пользовательский интерфейс.

Чтобы прокормить прорву усилительных каналов и свору процессоров, нужно позаботиться о качественном и здоровом питании.

Выходные каскады усилителя собраны на транзисторах японской компании SanKen electric. Семь штук сверху и семь снизу. Термопасты не жалели!

О качестве монтажа можно судить по укрупнённому фрагменту одной из плат.

Планка HDMI «три на входе, один на выходе» с передачей аудио в формате LPCM аж до 7.1 дорогого стоит. Кстати, в 1200-й модели «два на входе» и без передачи LPCM.

В полумраке 5200-й SONY смотрится не менее эффектно. Дисплей не перегружен информацией. Когда надо, высветится необходимое.

По поводу сопротивления подключаемой акустики. Это наиболее распространённый вопрос на всевозможных аудиофорумах. Если верить наклейке на корпусе, для SONY 5200ES не составляет труда работать с 4-омной акустикой, лишь бы не было подключения к фронтальным выходам A и B одновременно.

Тут следует пояснить, что дублирование стереовыходов пришло в ресиверы из Hi-Fi-усилителей благодаря сложившейся за годы традиции. Фактически удвоенная нагрузка вешается на одни и те же усилительные каскады. Использовать для подключения по Bi-Wiring выходы A и B особого прока нет, так как усилителю будет очень непросто справляться с реальной нагрузкой, которая редко превышает 8 Ом на самых ответственных участках частот. Недаром в SONY 5200ES данный вариант подключения реализован отдельно с использованием усилительных каскадов нечасто используемых выходов SURROUND BACK. Особенно порадовало, что при этом НЧ-тембр будет влиять на подключение басового динамика, а ВЧ-тембр – пищалки.

Наконец, пару слов об активно рекламируемом техническом решении. Экранное меню реализовано действительно стильно. Плюс довольно качественная графика. Жаль только, что выводимые цифры мелковаты: при настройке издали людям не со стопроцентным зрением приходится напрягать глаза. Ну и прокрутку разделов меню можно было организовать поудобнее, чтобы не упираться в крайние и не пролистывать весь список туда и обратно.

Измерения

Как и раньше, использовалась общедоступная программа RMAA версии 5.5.

Измерения проводились на нагрузке 4,7 Ом (сигнал снимался через делитель напряжения). Как показала практика, если на колонке написано 8 Ом, это ещё не значит, что в минимумах на некоторых частотах импеданс не проваливается до 4 Ом и даже ниже. Нагрузку менее 5 Ом следует считать критичной – очень немногие усилители с ней справляются, что называется, без проблем.

Чтобы снять вопрос о влиянии измерительной карты, приведём соответствующие графики (белого цвета). В частности, суммарный (АЦП + ЦАП) спад на 20 кГц составляет менее 0,5 дБ, а на 40 кГц – 2 дБ.

Смоделированный программным обеспечением сигнал с измерительной карты сначала подавался на вход ресивера «стерео CD/SACD», а затем на аналоговый вход 5.1. Усиление в тестируемом ресивере выставлялось на уровень примерно 15...25 Вт.

АЧХ усилительной части испытуемого ресивера при чисто активной нагрузке фактически линейна. Спад на 20 кГц – менее 0,25 дБ, а на 40 кГц – под 1 дБ. Цифровые тембры работают корректно (напомню, программа RMAA принудительно нормирует отображаемые графики АЧХ, вычитая среднее значение). В области низких частот характеристики у ресивера SONY 5200ES – как у лучших аналоговых тембров. Крутой спад начиная с 20 кГц вызван основной частотой дискретизации при обработке сигнала, равной 48 кГц, и жёсткой цифровой фильтрацией, обрезающей частотные составляющие выше 20 кГц во избежание эффекта «зеркального отражения» частот.

Собственный шум состоит из гармоник, кратных частоте питания (50 Гц), и от режима работы ресивера почти не зависит. Кривой забор с 50 Гц, увы, следствие безобразного качества питающего напряжения в российских сетях. Наблюдаемые высокочастотные составляющие вызваны помехами и наводками от ТВ. Приемлемый рост шумов выше 30 кГц у измерительной карты обусловлен спецификой дельта-сигма-преобразования АЦП. На частоте 1 кГц зарегистрирован уровень электронного шума ресивера, равный -85,3 дБ(А). Цифровая обработка тембра позволяет получить значения даже ниже, чем при прямом стерео, но в условиях реальных российских помех и наводок это не столь важно.

Динамический диапазон. На частоте 1 кГц равен 84,3 дБ. В условиях более чистого питания достижение ~100 дБ вполне реально.

Гармонические искажения (THD). Тут наблюдается прелюбопытная картина. В режиме «прямого стерео» хотя общий уровень не назовёшь рекордно низким (0,043%), но зато вторая гармоника почти отсутствует, а третья еле заметна. А главное, более высокочастотные гармоники пренебрежимо малы. При задействованном тембре (напомню, цифровом!) по абсолютной величине гармоники не превосходят тех, что наблюдаются в чистом стерео. Однако судя по относительным показателям, добавление уровня «частот» посредством тембра не проходит даром.

Интермодуляционные искажения (IMD) с учётом шума. Данный показатель лучше всего в режиме прямого стерео – 0,031% (сбивает с панталыку общий уровень). Примечательно, что высокочастотная составляющая не «расплывается», а её гармоники хотя и заметны, но по абсолютной величине достаточно малы.

Проникновение каналов. Как правило, в технических характеристиках приводят значение для частоты 1 кГц. В этом случае для режима прямого стерео следовало бы указать -64,3 дБ. Причём при выкрученном на максимум тембре проникновение близко к прямому стерео, чего не скажешь для остальных частот. Грамотная реализация алгоритмов тембра – вот и всё, что можно заметить по данному поводу.

Для 5.1/7.1-входа графики во многом схожи, поэтому ограничимся лишь численными значениями, приведя их в таблице.

Разброс показателей небольшой, всё прицельно-кучно, без кривизны. Для нагрузки 8 Ом ещё более впечатлительно.

Экспертное прослушивание

В качестве «референса» использовались:

• бюджетный ресивер Yamaha THR-5460RDS
• новейший Hi-Fi-стереоусилитель Harman/Kardon HK-970
• легендарный стереоусилитель «Кумир» У-001 (сделан в СССР)

Дополнительно были задействованы следующие устройства:

• акустика AudioPro Bravo (высшая ценовая категория)
• пресловутые Hi-Fi-полочники Monitor Audio модели Bronze B2 (с обновлёнными твитерами) <$300
• доработанная модель фронта Mirage от датской Eltax – категория <$350
• савбуфер Tannoy TS8
• полочники AVE Violina
• полочники AVE 802
• студийные наушники Sennheiser 265 Linear (150 Ом)
• Hi-Fi-стереонаушники Denon AH-G500 (28 Ом, низкая чувствительность, АЧХ приподнята на НЧ и ВЧ)

Источники звука:

• DVD-плеер Pioneer 565A (С/Ш 118 дБ, КНИ 0,0014% на 1 кГц)
• звуковая карта Audigy2 Platinum EX
• вертушка винила «Корвет 038-стерео» с динамическим демпфированием тонарма и прямым приводом (уровень рокота -70 дБ, детонация 0,1%, уровень электрического фона -75 дБ, коэффициент гармоник 0,8% на 1 кГц, диапазон воспроизводимых частот 20…20000 Гц)

Обычно ставлю DVD-audio Deep Purple «Machine Head» для проверки звучания возрождённой в «цифре» записи, ограничиваясь парой-тройкой любимых песен, но тут поневоле прослушал весь альбом от начала и до конца. Звучание оказалось столь особенным, что оторваться было невозможно.

Безусловно, в исполнении ресивера SONY порадуют самые высокие частоты. Утончённо-воздушные! Класс! Добавлять ВЧ-тембра с большинством акустических систем нет никакой нужды. На средне-высоких (4..8 кГц) частотах звучанию с обычными акустическими системами, имеющими сильно изрезанную АЧХ, на мой взгляд, не хватает натуралистичности. Думаю, в связке с рупорной акустикой, имеющей в АЧХ небольшие и плавные перепады, картина будет иной – более живой. Воплощаемый бас нельзя назвать предельно глубоким (в том числе по размаху динамики), зато к скорости придраться не получится. Панч цельный и упругий даже без НЧ-тембра. Очень прилично показал себя испытуемый ресивер SONY в трифонике при подключении сателлитов с АЧХ, близкой к линейной, и с минимальными искажениями как на средних, так и на высоких частотах. В этом случае получалось животрепещущее, без налёта сухой искусственности звучание. Правда, в сабвуфере пришлось перенастроить фазу (вероятно, сказывается влияние кросс-фильтра ресивера).

При всём при том следует признать, что знаменитейшая увертюра Чайковского «1812» (SACD-60541 Telarc),в которой задействованы не только все симфонические инструменты, но и натуральные пушки, впечатлила гораздо меньше, чем большой джазовый оркестр. Всё-таки удалённые микрофоны дают очень сложную запись в плане дальнейшего воспроизведения.

Для проверки динамики баса, как и раньше, использовал CD с качественной записью так называемой акустической бас-гитары. Тоже крайне сложный музыкальный материал. Исходный бас глубокий и быстрый. Редко какой усилитель и акустика точно передают столь динамичные пассажи.

Контроль баса при выкрученном НЧ-тембре тестируемому ресиверу даётся с трудом (особенно на низкоомной акустике) – всё-таки как бы ни была хороша схемотехника, а справляться с раздутым в «цифре» сигналом тяжеловато. К тому же, судя по всему, испытуемый ресивер не может похвастаться выдающимся коэффициентом демпфирования.

С настройкой частоты среза (от 50 до 200 Гц с шагом 10 Гц) и уровня сабвуфера вручную придётся повозиться. Усложняет ситуацию отдельная настройка уровня саба (0 и +10 дБ) для аналогового подключения по 5.1/7.1-входам, до которой можно добраться только тогда, когда многоканальный вход не активирован. Понятно, что после включения аналогового входа 5.1/7.1 цифровой тембр полностью отрубается и становится недоступен напрочь. Однако с уровнем сабвуфера получается накладочка.

«Виниловый» вход (тип ММ). Качеству позавидуют многие Hi-Fi-стереоусилители. Однако для воспроизведения возрастных (в том числе не абсолютно новых) грампластинок явно не хватает специальной «корректировочки», подавляющей биение на низких частотах и шипение на средне-высоких.

Выход на наушники у 5200-го ресивера SONY, похоже, рассчитан на сопротивление 32…64 Ом. Звучание студийных наушников с сопротивлением 150 Ом на большом уровне громкости начинает резать ухо, да и бас сбивается в кашу. Hi-Fi-наушники с более низким импедансом звучат отлично. По сравнению с выходом на наушники саундкарты Audigy 2 EX Platinum у ресивера SONY имеет место роскошный бас.

Вообще, 5200ES ресивер SONY позволяет легко и ненапряжённо слушать музыку на очень высокой мощности даже на средней акустике, что говорит о малых привносимых искажениях.

Можно долго дискутировать, звучит тестируемый ресивер музыкально или как-то иначе, но одно можно сказать однозначно: звучание его неординарно. Кто–то назовёт выдаваемый звук смягчённым, а кто-то беспристрастно-отстранённым. Тем, кто привык к типично транзисторно-ресиверному звуку, будет непросто в миг перевоспитаться. Тем более что на нагрузке 8 Ом усилительные каскады ресивера тяготеют к ламповым ноткам (когда приятно ощутимы лишь вторая и третья гармоники), а на 4 Ом – к идеально вычищенному транзисторному (когда все гармоники минимальны). А поскольку в реальной жизни средний импеданс колонок мечется между двумя указанными значениями, то и впечатления на разнообразной акустике могут существенно различаться.

По поводу цифровой обработки, которая выполняется согласно калибровке, корректирующей АЧХ акустических систем и заодно частотный отклик помещения прослушивания. Сама идея использовать стереомикрофон, имитирующий наши уши, похвальна во всех отношениях. Точность определения расстояния до колонок и до места слушателя (установки микрофона) потрясающая. Отсюда высокая точность автоматической настройки уровня громкости и задержек.

Что касается реализации цифровых алгоритмов разного рода корректировок в частотной области, то тут не всё так безоблачно. Дело в том, что выровнять АЧХ той или иной колонки – это только макушка айсберга. Если акустика слабовата, то на приподнятых участках частот вылезут искажения всех мастей. Если же акустика является действительно высококлассным Hi-Fi, то инженеры неспроста «корёжили» её АЧХ. Вот что действительно необходимо корректировать (причём в первую очередь), так это частотный отклик помещения. Но как это сделать безошибочно, если АЧХ самой акустики алгоритмам неизвестна? То-то и оно! В случае выровненной на автомате итоговой АЧХ при удалении более двух метров в типичном помещении слушателю будет не хватать баса. Правда, конструкторы SONY это предвидели. К автоматической калибровке в 5200ES можно наложить ручные настройки тембра. Если же в полученном с пылу с жару звучании вас что-то всё равно не устраивает, пригласите опытного специалиста. Впрочем, можно спокойно во всём разобраться самому, благо с ресивером SONY это не так сложно, как кажется.

Предусмотрены пять запоминаемых ручных настроек тембра (ВЧ и НЧ) и три варианта настроек уровня громкости и задержек по каналам. Причём вручную можно настроить для разных «паттернов» (например, 2.0, 2.1 и 5.1) и потом быстро переключаться по мере необходимости. Кстати, имейте в виду: в цифре как многоканальный, так и стереосигнал с SACD-плееров через HDMI-входы-выходы данного ресивера не передаётся.

FM-тюнер SONY STR-DA5200ES продемонстрировал отличную чувствительность и избирательность.

Волею судьбы тестовый экземпляр ресивера прошёл суровое испытание на надёжность. По дороге в Ferra.ru голенький ресивер, похоже, свалился с приличной высоты, ударившись боком о твёрдую преграду. В результате - сильнейшая вмятина на корпусе и… полная работоспособность!

Рационализаторское предложение

Грядущая эпоха повального высокого разрешения (HD) диктует свои законы, так что на частоту сэмплирования 96 кГц при цифровой обработке переходить придётся. Так стоит ли тянуть? Неужели у применённого DSP-процессора SHARC кишка тонка? Тогда поставить два таких процессора!

Было бы здорово реализовать воспроизведение с USB-флэшек файлов в форматах WAV, AC3 и т.п. Ведь скоро четырёхгигабайтная карманная флэшка станет обыденностью, а это почти целый DVD-видео.

Из всех режимов многоканальной обработки звука имеет смысл оставить подобие «Pro Logic IIx», но предоставив пользователю возможность настроить звук на своё усмотрение. Особенно востребованы многополосные эквалайзеры для каждого канала (ну хотя бы для пар каналов фронт, бок, зад и отдельно для центра). А восстанавливать безвозвратно утраченные после сильной компрессии составляющие – задача совершенно неблагодарная.

Как известно, русские не любят читать инструкции, предпочитая метод «ненаучного тыка». 5200-й ресивер можно «запустить» сходу, однако чтобы задействовать весь функционал, придётся инструкцию внимательно поизучать. К нам на тест ресивер прибыл ещё без российской локализации, поэтому на русском инструкция не прилагалась. Судя по английской, переводчикам на русский выпала непростая работа. Это уже чувствуется по тексту на официальном сайте SONY. Взять хотя бы фразу: «Линейный 8-канальный PCM декодируемый через HDMI™ 8-канальная передача несжатых цифровых аудиоданных обеспечивает звучание отличного качества обусловленное использованием HD-дисков нового поколения» (конец цитаты; кстати, она приведена слово в слово, со всеми знаками препинания).

Заключение

Исключительно навороченный аппарат! Чего тут только нет: будьте уверены, высококлассное решение найдётся практически на все случаи жизни. А запас карман не тянет.

Звучание протестированного ресивера SONY 5200ES столь неординарно, что тем, кто вырос на типичном транзисторном звуке (с массой не на шутку ощутимых гармоник), потребуется довольно долгое прослушивание и даже переосмысление сложившихся представлений о звуке.

Желателен грамотный подбор акустических систем. Судя по всему, 8-омные с максимально ровной АЧХ предпочтительнее. Сабвуфер лучше будет, который с плавной настройкой фазы.

В качестве источника звука подойдёт либо SACD-плеер, либо универсальный DVD-плеер, имеющий настройки уровня на аналоговом выходе 5.1.

Ресивер SONY STR-DA5200ES рекомендуется для изысканного озвучивания разнообразных помещений площадью 16...30 квадратных метров, в том числе со сложными акустическими свойствами, например, с локальными резонансами.

P.S.

К сожалению, сейчас не было возможности протестировать данный ресивер в связке с Blu-ray Disk проигрывателем SONY BDP-S1, а также функционирование «бортового» скейлера по HDMI-выходу на высококачественную ЖК-панель уровня SONY V2000. Надеемся в новом году восполнить этот пробел.